关于性暗示，女性故意穿得很性感，在男人面前走来走去，在宾馆里先坐床，男人故意把目光盯住女人某一部位，等等。
别以为这些性暗示很恶俗，它的杀伤力是显而易见的，无论是男人还是女人，在花样百出、充满诱惑的性暗示面前，很容易被对方俘虏上床。而且这些性暗示历史悠久，颇多文化味儿，古代男女特别是才子才女们玩起来更是得心应手，妙不可言。
唐代大诗人李白玩性暗示比较直白，他在与某位女性交往中坦言：“玳瑁宴中怀里醉”（《对酒》）。也就是说，光喝酒自己不会醉，若是在你的怀里，不醉也醉了。这种暗示，对不太熟悉的女人说，恐怕会挨耳光的，如果双方是好朋友，则另当别论，多半就“芙蓉帐里度春宵”了。李白似乎非常了解女人心理，但凡与女人交往，三句话总离不开性暗示。他给一位远方的女性写信，居然责问对方：“何由一相见，灭烛解罗衣？”（《寄远》）在赵炎看来，这明显带有调笑的成分，不过，女人看了信，估计夜里要失眠了。
唐朝是个开放的朝代，不光男人喜欢性暗示，女人也擅长此道。李商隐在一首《无题》诗中记录了这一现象：“神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。”这个“神女”和“小姑”，显然是代指当时的女人，她们对喜欢的男人说，人生是浮云，是一场梦，我现在是单身呀，言下之意：你什么时候来都欢迎。赵炎以为，这句话和今天的“我一个人住”几乎是同一个意思。
无独有偶，南唐李后主还用词作传神记录了他小姨子用过的性暗示，心理刻画入微，极为细致。在《菩萨蛮》中有一句“奴为出来难”，相当于“我（小周后）出来一趟不容易”，暗示男人(她姐夫）必须珍惜眼前难得的机会。可惜李后主胆子有些小，没能领会，小周后不得已，只好亮出底牌：“教君恣意怜”。女人把话说到这个份上，男人是根木头也该燃烧了。再不宽衣解带，更待何时？
宋代人玩性暗示的高手非常多，宋代女人也会性暗示的把戏。欧阳修写过一个女人的故事，在《南歌子》中，有个女人与男人约会，女人“笑问：双鸳鸯字怎生书？”通过请教“鸳鸯”两个字如何写，暗示男人：咱们两个是可以成为鸳鸯的。据明人编的《词林万选》记载，著名女词人李清照玩性暗示，别有一套韵味，她在《丑奴儿》中有一句：“笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。”这个“檀郎”，不知道是不是赵明诚，按照词意来推测，估计不是，而是另外一个男人。这句话的意思，如同今天说某男人家的床太凉，暗示：你一个人睡觉不冷啊？两个人睡一定暖和。另外，李清照还通过词作描写其他女人玩性暗示，比如，她在《浪淘沙》中写一个女人，既有肢体暗示：“疏梅影下晚妆新。袅袅娉娉何样似，一缕轻云。”晚上还刻意打扮自己，在男人面前装风骚模样；又有语言暗示：“桃花深径一通津”。告诉男人，她下面已经湿透了，简直淫秽下流，不要脸之极。
